Submissões

Aceitam-se artigos em Português, Inglês, Espanhol, Francês e Italiano. Critério que se aplica também às notas de investigação, notícias, entrevistas e recensões.

Nome;

Afiliação Institucional;

Contacto de e-mail;

ORCID.

O título deverá ser apresentado, em letras maiúsculas, na língua de redação dos trabalhos e em inglês. Os artigos e as notas de investigação têm de ser acompanhados por um resumo em inglês e na língua de redação do artigo (150 palavras cada um). Deverão ser indicadas até 5 palavras-chave nas respetivas línguas dos resumos.

Artigos redigidos em inglês apenas necessitam de resumo e de palavras-chave em língua inglesa.
Palavras-chave com inicial em letra maiúscula e separadas por | (ex. Arte contemporânea | Século XX| Pinturas).

Aplicação: Microsoft Office Word

Tipo de letra: Times New Roman – tamanho 12

Título: Letras maiúsculas

Notas de rodapé: Numeração automática – letra tamanho 10

Espaçamento entre linhas: 1,5

Parágrafos: Alinhamento à esquerda, com espaçamento 12 pt (depois).
As abreviaturas estão definidas quando são usadas pela primeira vez no texto (abreviaturas que não são comuns devem ser evitadas no resumo)
Os agradecimentos estão numa secção separada no final do manuscrito, antes da lista de referências.
TÍTULOS:
Títulos Nível 1:
Ex: VIDEO FLOW: THE UNSTABLE IMAGE (Letra tamanho 12, bold, centrado.)
Título Nível 2:
Ex: VIDEO FLOW: THE UNSTABLE IMAGE (Letra maiúscula, tamanho 10, bold, centrado)
Título Nivel 3:
Ex: Diferenças de potencial: entre a latência e a virtualidade (Letras minúsculas, tamanho 12, bold, centrado)
Título Nivel 4:
Ex: Diferenças de potencial: entre a latência e a virtualidade (Letras minúsculas, tamanho 10, bold, centrado).

O sistema de citação bibliográfica seguido é, exclusivamente, o de autor-data, acrescido, se for caso disso, da indicação das páginas. Por exemplo “(Silva, 2000: 34-36)…” ou (Mark; Horta, 2011: 54-55), tratando-se de uma obra de dois autores. No caso de existirem mais de dois autores, utiliza-se et al. (Soares et al., 2012: 283). Se houver mais do que uma obra do mesmo autor editada no mesmo ano, deve acrescentar-se uma letra, sequencialmente, à frente do ano. Exemplo: “1993a.”, “1993b.”

As notas de rodapé servem para: a) apresentar informações complementares ao texto; b) identificar fontes manuscritas, em arquivos.  As notas de rodapé não servem para identificar as referências bibliográficas citadas no texto. As notas de rodapé são apresentadas em expoente antes da pontuação no final de cada frase. As notas são numeradas sequencialmente, em numeração árabe, do início ao final do texto. Não se deve utilizar a indicação de notas no título do texto nem nos títulos das diferentes secções do texto.o bibliográfica seguido é, exclusivamente, o de autor-data, acrescido, se for caso disso, da indicação das páginas. Por exemplo “(Silva, 2000: 34-36)…” ou (Mark; Horta, 2011: 54-55), tratando-se de uma obra de dois autores. No caso de existirem mais de dois autores, utiliza-se et al. (Soares et al., 2012: 283). Se houver mais do que uma obra do mesmo autor editada no mesmo ano, deve acrescentar-se uma letra, sequencialmente, à frente do ano. Exemplo: “1993a.”, “1993b.”

As citações devem ser incluídas no corpo do texto, e apresentadas entre aspas “”, sem itálicos, acompanhadas pela referência à obra citada, segundo o sistema abreviado autor-data.
Se a citação ocupar mais de três (3) linhas, deve apresentar-se em forma de parágrafo (1 centímetro avançado) e a letra de corpo menor em 1 ponto (tamanho 11). A intervenção do autor do trabalho dentro de uma citação far-se-á entre parêntesis retos [ ]. Se indicará do mesmo modo, com reticências a supressão de palavras, linhas ou parágrafos dentro da citação […].

As referências bibliográficas são apresentadas no final do texto, seguindo o sistema Chicago disponível no site www.chicagomanualofstyle.org, com algumas adaptações pontuais. A lista bibliográfica será apresentada sequencialmente, por ordem do último apelido dos autores (apelido em letra maiúscula). No caso de várias referências para cada autor, a ordem é cronológica, apresentando-se primeiro o trabalho mais recente. Nas entradas seguintes do mesmo autor, deverá substituir-se o nome por dez traços seguidos de hífen. Ou seja: “__________– Título”.
Só devem figurar na lista as publicações que tenham sido citadas ao longo do texto.
No caso das referências bibliográficas que têm um Identificador de Objecto Digital (DOI), o mesmo deve ser indicado no final da referência.
A letra deve ser em tamanho 11 (um ponto abaxo da letra do texto) e apresentar o seguinte espaçamento: 12 pt (depois) e espaço entre linhas simples.
Como modelo, dão-se alguns exemplos abaixo, sem prejuízo da consulta de artigos já publicados na revista.

Alguns exemplos:

Monografias:
NETO, Maria João – James Murphy e o Restauro do Mosteiro de Santa Maria da Vitória no Século XIX. Lisboa: Editorial Estampa, 1997.
MARK, Peter; HORTA, José da Silva – The Forgotten Diaspora: Jewish Communities in West Africa and the Making of the Atlantic World. Cambridge: Cambridge University Press, 2011.

Capítulos em monografias:
SERRÃO, Vítor – “Tendências da pintura portuguesa na segunda metade do século XVII (entre Avelar Rebelo, Bento Coelho e os focos regionais)”. SOBRAL, Luís de Moura (ed.) – Bento Coelho 1620-1708 e a Cultura do seu Tempo. Lisboa: Instituto Português do Património Arquitectónico, 1998, pp. 41-65.

Artigos em revistas científicas:
VALE, Teresa Leonor – “Les acquisitions d’oeuvres d’art du premier marquis de Fronteira, João de Mascarenhas (1633-1670), pour sa demeure des environs de Lisbonne”. Studiolo, 8 (2010), 89-102.

Atas de congressos:
SOARES, Clara Moura et al. - "Historical and material approach to the paintings at the Portugal National Library: contributions to the history of conservation and restoration of easel paintings in the 19th century". 4th International Conference Euromed 2012 - Progress in Cultural Heritage Preservation. Short Papers, Essex, Multi-Science Publishing Co. Ltd, 2012, pp. 283-288.

Trabalhos académicos:
AFONSO, Luís Urbano – A Pintura mural portuguesa entre o Gótico internacional e o fim do Renascimento: formas significados, funções. Lisboa: Universidade de Lisboa, 2006. 3 Vols. (Tese de doutoramento). Em: link de acesso (Acesso: data de consulta).

Fontes manuscritas:
A primeira vez que surge o arquivo vem inteiro seguido das siglas, sendo posteriormente apenas formado pelas siglas. Arquivo Nacional da Torre do Tombo (ANTT), Chancelaria de D. João V, Livro 135, fl. 213-213v.

Referências de Internet:
SOARES, Clara Moura et al. – “Conservação e destruição de pinturas dos conventos extintos em Portugal durante o século XIX”. ECR, 4 (2012) 232-248. Em: http://revistas.rcaap.pt/ecr/article/view/3095/2494 (Acesso: 06 outubro 2013).

Referência a links da internet:
Sempre citados em nota de rodapé, e não no corpo do texto, sendo dispensável a sua listagem na bibliografia final.

Exs: Az Infinitum – Sistema de Referência e Indexação de Azulejo.  Em: http://redeazulejo.fl.ul.pt/pesquisa-az (Acesso: 20 maio 2015);

‘Azurite’, Cameo, Museum of Fine Arts, Boston. Em: http://cameo.mfa.org/wiki/Azurite (Acesso: 13 julho 2013).

O número de figuras em cada artigo pode ser, no máximo, de uma por cada 500 palavras. Um texto com 5000 palavras, por exemplo, não poderá ter mais do que 10 imagens.
Cada tabela incluída no texto conta como uma imagem. Recomenda-se que a dimensão de cada tabela não ultrapasse uma página da revista.
As figuras deverão ser fornecidas em formato digital (jpg ou tif) a 300dpi’s (mínimo), devidamente numeradas e legendadas.
No texto deverá ser mencionado o local exato de inserção de cada figura (Fig.01; Fig. 02; etc.) e a lista das legendas acrescentada no final do texto.
Exemplo: Fig. 01. Cálice, 1727-1729, Giovanni Francesco Arrighi (1646-1730); prata dourada; 28x16x9 cm; Museu de S. Roque, Lisboa (fot. de Júlio Marques, Santa Casa da Misericórdia de Lisboa).
Exemplos de identificação das imagens ou tabelas no corpo do texto: (Fig. 01); (Figs. 01, 02); (Tabela 01); (Tabelas 01, 02).
Compete a cada autor certificar-se que obtém autorização prévia para publicar tais imagens na revista ARTis ON. É assim da sua inteira responsabilidade obter a autorização respetiva e assumir os eventuais encargos envolvidos com essa autorização.
Os créditos devem ser fornecidos para cada ilustração do seguinte modo: autor, data, copyright.

Todos os trabalhos propostos para publicação na revista ARTis ONserão submetidos pelo seu Coordenador Científico a arbitragem científica, segundo o processo de revisão anónima por pares. Na avaliação serão privilegiados os trabalhos de acordo com a sua originalidade, relevância e qualidade científicas.

IDENTIFICAÇÃO DO(S) AUTOR(ES). A identificação do autor deve ser realizada exclusivamente na primeira folha do texto, após o título, indicando em linhas sucessivas: nome, filiação académica, endereço de email. De modo a garantir uma peritagem cega e isenta, no texto devem ser eliminadas todas as informações diretas e indiretas à autoria da obra. Por exemplo, devem ser evitadas frases como “Tal como referimos em estudo anterior (Silva, 2000), consideramos que …”.

Como parte do processo de submissão, os autores são obrigados a verificar a conformidade da submissão em relação a todos os itens listados a seguir. As submissões que não estiverem de acordo com as normas serão devolvidas aos autores.